П.С. Еп-та среди токого большого количества дерьма уже стыдно порой бывает думать, что и ты рэппер ...

Я догадываюсь ... наверное потому, что он админ ...

Сначала про обработку в разрывах:

Шаг №1. Компрессия.
Вокал компрессируют с величиной компрессии 4:1 - 3:1, при быстром времени атаки компрессора (fast), времени восстановления примерно 0,5 секунды и нулевым временем удержания.
Шаг №2. Гейт.
Гейт применяется для того, чтобы компрессор не усиливал шумы в паузах, дыхание вокалиста, открывания рта и т.д.
Уровень гейта установите для начала на -10дб, потом отрегулируйте "по месту".
Шаг №3. Эквалайзер.
ВАЖНО:
1. Не "рулите" эквалайзером больше +- 3дб - это приводит к потере естественности и сильным фазовым искажениям, которые Вам аукнутся на этапе сведения.
2. В диаппазоне 350Гц - 2 кГц лежат гласные, а в 1,5 кГц - 4 кГц согласные.

Чтобы сделать голос разборчивым, уменьшают низкие частоты и и регулируют диаппазон 1-4 кГц. В диаппазоне 80-150 герц регулируют "бархатистость", а регулировкой 100-600 герц "естественность".Регулируем частоты 50-60 Гц. Во-первых, это "плевки", во вторых фон питания.Регулируем чатсоты 2-4 кГц - это шипящие звуки. Регулируем 5-8 кГц "прозрачность" голоса. Например, для бек-вокала убираем верхние, для соло-вокала - поднимаем.

ВНИМАНИЕ: поднятие 100-250 делает голос гулким, вырезая 150-500 герц, можно получить пустое звучание, уменьшение 500-100 герц приводит к жёсткости, 3кГц гнусавость.

Посылы.
Прежде всего, общие замечания. Под посылами понимаем посылы! :-) То есть, мой совет: как бы изумительно отдельный трек не звучал в ушах (в наушниках) при включении, например, хоруса в разрыв НИКОГДА это не делайте (за исключением спецэффектов).

Есть в принципе два варианта организации посылов - последовательный и параллельный. Первый - это последовательное соединение хоруса и ревера, второй, соответственно, раздельный посыл на хорус и на ревер. На практике я лично применяю параллельный метод.

Хорус.
Просто делаем посыл на хорус, возврат - в мастер (а если есть возможность - в вокальную подгруппу), через стандартный ретёрн. Что важно! Если хорус использует генераторы низкой частоты (LFO), то период колебаний такого генератора должен быть согласован с темпом - кратен времени длины такта - 1,2,3,4...и тд.
О чем речь? Например, если темп произведения 60 ударов в минуту, то длина такта, измеренная во времени, равна 60 секунд /(4 удара * 60ударов) =250 мс. Тогда, в это время должно осуществиться одно, два, три... и тд полных колебаний LFO, то есть его частота должна быть равна n/0,25 сек, где n= 1,2,3..., и при n=1 равна 4 Гц (при однократной совместимости). Зачем? Для того, что бы билось в такт! Это одна из отличительных черт фанер профессионального качества.

Ревер.
С этим прибором поступаем аналогично, но есть пару замечаний:
1. Не применяйте много (несколько) реверов - используйте один прибор, с едиными установками, особенно при записи живых инструментов. Почему? Практически невозможно выстроить и синхронизировать даже на идентичном "железе" все три параметра (ранние отражения, основные поражения и поздние отражения) ревера на различных пресетах.
2. Большим значениям "захоленности" соответствует большее величина удаления источника, воспринимаемая слушателем.
3. Ранние отражения, основные отражения и поздние отражения должны быть синхронизированы с темпом (см. выше) и между собой. Я, например, применяю в большинстве случаев:
- быстрый темп: ранние отражения - 1/64 ноты, основные - 1/32, поздние - 1/8
- медляки: ранние отражения - 1/32 ноты, основные - 1/16, поздние - 1/4

Делеи.
Все аналогично реверам.

ВАЖНО: Если запись живая, то заведите отдельный миди-трек с темпом (да, придется повозиться) и через него управляется "железом" по средствам NPRN.

Бля... Заебался писать...

Когда я уйду, уйдёт и МИР, который я создал...

хакерора ма покер мекинм)))

ай пи я те твой дал для того, чтобы ты увереннее себя чувствовал тУт.. )

twizted, Твиизта всегда ровные вещи говоришь и причем правильные...))

За Jaman порежу, мааан...